Teresa

«J’ai voulu dessiner des boîtes à ouvrir en prenant soin de soulever le couvercle lentement à deux mains, comme si la boîte pouvait sentir que je suis gentil avec elle et que je ne veux en aucune façon la maltraiter. Des boîtes faites de bois précieux où ranger des choses un peu secrètes : un pinceau spécial, quelques petits carnets de papier spécial ou, plus simplement, quelque chose que je voudrais garder secret. Peut-être des petits mots d’amour».
Ettore Sottsass

Ettore Sottsass a dessiné pour Numa Scatole Segrete, en bois contreplaqué : cinq petites architectures qui expriment une vision très personnelle de la valeur des choses : cette valeur symbolique que certains objets chargés de sens peuvent acquérir lorsque nous les utilisons pour une raison très précise.

Rosalia, Agnese, Teresa, Zita et Agata sont les noms des cinq boîtes en bois proposées en 99 exemplaires numérotés. Cinq petites architectures qui expriment une vision très personnelle de la valeur des choses : cette valeur symbolique que certains objets chargés de sens peuvent acquérir lorsque nous les utilisons pour une raison très précise. Cinq extraordinaires interprétations par Ettore Sottsass d’un matériau de la tradition comme le bois, dans le langage fortement iconographique qui distingue ce grand designer.

Matériaux :

• Zébrano, provenance Afrique, parties travaillées en bois massif
• Ébène, provenance Indonésie, travaillé en bois massif
• Bouleau, provenance Russie. Contreplaqué de bouleau composé de 7 couches de 20/10 mm à fibres croisées pour rendre le bois stable

Étapes de fabrication : 

1. La fabrication commence par un choix attentif des bois afin d’obtenir un effet homogène de couleur et de dessin des fibres du bois.
2. On procède à la découpe des parties qui composent la boîte.
3. Des bordures en zébrano massif sont fixées sur les profils des faces en contreplaqué de bouleau. 
4. On passe ensuite au plaquage de chaque partie, à l’intérieur comme à l’extérieur, avec une couche de zébrano de 20/10 de mm d’épaisseur.
5. On procède au collage et à l’assemblage des parties qui composent la boîte. Les joints horizontaux sont usinés et réunis par feuillure, les verticaux sont réalisés avec des âmes internes en bois. 
6. On fabrique les deux boutons ; l’ébène est tourné dans la masse après un choix attentif du tronc à travailler. Les troncs sont petits et pleins de défauts. On compte une perte d’environ 70 % pour obtenir des blocs de bois massif adaptés à l’usinage. 
7. Les boutons sont laissés au repos plusieurs mois avant que leurs surfaces ne soient travaillées davantage et qu’ils soient fixés sur le couvercle, afin de permettre une stabilisation supplémentaire du bois.
8. Après un temps adéquat, on travaille les surfaces de la boîte au papier abrasif et on arrondit les arêtes. 
9. On applique à la main, au pinceau, une première couche de « fond » pour fermer les pores du bois.
10. On repasse, à la main, les surfaces avec des papiers abrasifs de plus en plus fins.
11. On procède à l’estampillage. 
12. On applique une autre couche de vernis au pinceau, pour rendre la surface « soyeuse ».
13. Après un séchage adéquat, on applique à la main une couche de cire d’abeille naturelle.
14. On fixe les boutons, qui ont subi le même traitement que les surfaces de la boîte, à celle-ci au moyen de goujons cylindriques en bois à emboîtement cachés. 

NB. Le travail des parties en ébène exige un grand soin, car le bois brut libère une poussière noire qui pénètre dans la fibre des autres bois en les salissant de façon irrémédiable. L’ébène doit être travaillé seul et séparé des autres bois jusqu’après son vernissage.