Agnese

« J’ai voulu dessiner des boîtes à ouvrir en prenant soin de soulever le couvercle lentement à deux mains, comme si la boîte pouvait sentir que je suis gentil avec elle et que je ne veux surtout pas la maltraiter. Des boîtes faites de bois précieux où mettre des choses un peu secrètes : un pinceau spécial, quelques petits carnets de papier spécial ou, plus simplement, quelque chose que je voudrais garder secret. Peut-être des petits mots d’amoureux ».
Ettore Sottsass

Ettore Sottsass a dessiné pour Numa Scatole Segrete, en bois multicouche : cinq petites architectures qui expriment une vision très personnelle de la valeur des choses : cette valeur symbolique que certains objets chargés de sens parviennent à acquérir lorsque nous les utilisons pour une raison très précise.

Rosalia, Agnese, Teresa, Zita et Agata sont les noms des cinq boîtes en bois proposées en 99 exemplaires numérotés. Cinq petites architectures qui expriment une vision très personnelle de la valeur des choses : cette valeur symbolique que certains objets chargés de sens parviennent à acquérir lorsque nous les utilisons pour une raison très précise. Cinq interprétations extraordinaires par Ettore Sottsass d’un matériau de la tradition comme le bois, dans le langage fortement iconographique qui distingue ce grand designer.

Matériau :

• Érable, provenance Europe, travaillé en bois massif
• Palissandre, provenance Madagascar
• Bouleau, provenance Russie. Contreplaqué de bouleau composé de 7 couches de 20/10 mm à fibres croisées pour rendre le bois stable

Phases de fabrication : 

1. La fabrication commence par un choix minutieux des bois, qui devient laborieux surtout pour le palissandre, car le dessin du veinage doit avoir une certaine continuité sur les différentes faces de l’objet.
2. Le panneau de contreplaqué de bouleau est plaqué de 3 couches de palissandre de 6/10 mm d’épaisseur chacune. 
3. On procède ensuite à la découpe des parties qui composent la boîte.
4. On poursuit par le collage et l’emboîtement des parties ; les joints horizontaux sont travaillés et assemblés par feuillure, les joints verticaux sont réalisés avec des âmes internes en bois. Une extrême attention est nécessaire lors de l’assemblage des faces, qui doivent présenter une continuité dans le dessin du veinage du bois.
5. Le socle et le pommeau sont taillés dans du bois massif d’érable et laissés au repos pendant quelques mois pour stabiliser davantage le bois.
6. Ils sont peints à la main avec des pigments bleus à l’aniline.
7. Après un temps adéquat, on procède au traitement des surfaces : on passe du papier de verre fin et on arrondit les angles.
8. On applique d’abord à la main, au pinceau, un « fond » pour boucher les pores du bois.
9. On repasse à la main pour lisser les surfaces avec des papiers de verre toujours plus fins.
10. On procède à l’estampillage.
11. On applique une autre couche de vernis au pinceau, pour rendre la surface « soyeuse ».
12. Après un séchage adéquat, on applique à la main une couche de cire d’abeille naturelle.
13. On fixe le pommeau et le socle au moyen de goujons cylindriques en bois à emboîtement cachés. 

NB- Le travail des parties colorées pose des problèmes de manipulation particuliers, la couleur en pigment à l’aniline étant particulièrement envahissante. Le travail des parties colorées a donc lieu à des moments et dans des espaces différents du reste de la production.